掌心文学

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第325章（第1页）

“所以你有时不懂变通。”

“我——”

“去收拾一下你的东西吧。”

侑子放下话筒，坐在床沿许久，她终于站起身，打开衣柜，前几日演出穿的男士西装正挂在木衣架上，她将衣服取下，紧紧地拥在怀里，掌声还在耳边回响，身体疲惫，笑容不止，照耀着舞台的灯光使她热泪盈眶。已想好下一个剧本大纲，将成为塚部的男役兼副部长，现在却不得不离开这里吗？

闭上眼睛，一阵心力交瘁的感觉向她袭来，她倒在床上：“如果我不属于藤原家该多好啊……”当她想到未来，心里有一个声音告诉她“你永不可能和藤原家脱离关系”，这使她恐惧。

《镜花水月》树立了塚部新的里程碑，其一是采用了最新的场景投影技术；其二是剧本以及配乐都由学生全权负责；其三是出现塚部成立以来最年轻的主役：年仅15岁的司郎莲越过初舞台和前披，以新人身份直接凭借《镜花水月》男主役一举成名。然而《镜花水月》既是她的披露目也是她最后一场表演。

《镜花水月》的背景是塚部成员所写，述了一位年轻贵族和修道院修女之间悲伤的爱情故事。歌剧的音乐由居住在意大利的作曲家艾罗斯·亚历山大·瓦雷利欧制作，舞蹈动作设计师是羽翼芭蕾舞蹈团的浅井凉子。塚部的制作团队是在国际上也十分活跃的女性制作人员，虽名为《镜花水月》，原创剧本和音乐都充满了异国风情。

17世纪的英国伦敦，名为乌尔奇的男性贵族自小丧母，在父亲萨洛特公爵的严厉教导和家族的期待下长成一位具有传统贵族风范的继承人。但乌尔奇的性格具有两面性，作为贵族的无可挑剔与扮装后的忧郁青年判若两人。有一天，他以后者的姿态意外走进一间修道院，邂逅了名为安的修女，安的长相像极了乌尔奇早逝的母亲。乌尔奇在安的身上寻找深爱的母亲的影子，而被父母抛弃的安也在这个落魄忧郁的青年身上找寻能够填补心灵空缺的感情。安不知道乌尔奇的身份，乌尔奇也不在意安是修女，两人以恋人的身份依赖着对方存在。

长期在外工作旅行的萨洛特公爵在一次归国时注意到儿子异常，他派人跟着乌尔奇，得知了儿子的所作所为。萨洛特公爵震惊于安与妻子的相似，不愿儿子沉溺于在他眼中畸形的爱情，找来医生为乌尔奇治疗，但乌尔奇拒绝治疗，企图与安私奔。萨洛特公爵将乌尔奇禁闭家中的同时把安送往另一个大陆。体弱多病的安不久后在异国离世，乌尔奇也大病了一场，在萨洛特公爵去世之际才重获自由，从房屋的地下室中走出来，着手父亲的葬礼与继承遗产与爵位。乌尔奇时隔五年来到修道院，安已不在，乌尔奇立即奔赴至新大陆，在安的墓前忏悔。回到伦敦的乌尔奇向女王请求削爵不得，执意散去所有家产，用余下的一生游荡在大不列颠的街头。

藤原侑子最喜欢的是乌尔奇在父亲去世后的黄昏走到修道院的一幕。

乌尔奇许多年没有沐浴在阳光下，虽然抗拒却也听从了新来的家庭医师的吩咐在黄昏中出去散步，独自一人。他看一切都觉得新鲜，再没有当年对除了自己在意事物外的视而不见。街上行人熙熙攘攘，他路过好几个小巷，惊讶地发现有人蜷缩在里面，他想时代是否和人一样在改变。完全是无意识的，他越走越快，最后小跑起来，脑中只有一个念头，他要见安，他要去修道院见她。他跑得气喘吁吁，终于看见镂空蔷薇的花瓣和天使蔚蓝色的瞳孔，修道院的烨烨生辉。他用手扶平衣领，推开大门，见到神坛前的身影，心中一震，离他第一次见到安的那天好像过去很久，好像就在前一天。

“您终于来了。”修道院院长刚点燃了坛前的蜡烛，簇簇烛光闪动着，圣母像的边缘被糊化，世界上再没有比白色大理石生动而柔美的材料了。

听见门被推开的声音，院长回过头，没有丝毫惊讶之色出现在她美丽而不失坚毅的脸庞上，这种脸庞通常为将自身献给信仰的女性所有。金发的青年站在门前，他站在黄昏的余辉中，飘忽又悲伤，他总有一天会回来，就像安说的那样。年轻的公爵带着年轻时的意气风发和志得意满，像一个老人般走进来。被爱情伤害过的孩子都是如此，在地狱里走了一遭，与魔鬼打了一个照面，甚至从此将爱情归为魔鬼的手下行列。不过，她还不曾亲眼见过一位贵族为他人的死亡表露过真情，尤其是年轻的贵族。他们站在属于自己的高台上尽情玩乐，用冷漠的眼光观察他人，于是院长只剩叹息之气。

“我……我可以见她吗？”乌尔奇仿佛找回藏在他心里的阴郁寡欢的碎片，怯弱地问到。

“她相信你会回来。”

“我是来赎罪的，请让我见她。”乌尔奇上前了几步，用祈求的语气说道。

“她已经去了上帝身边，在大洋对岸沉眠。”院长站在原地做了祈祷的手势，看着乌尔奇的样子也不免动情。

金发的年轻贵族带着半衰老的心走进来，此刻不余一丝朝气，人类的性情连神也琢磨不透，不得不用一次次考验试探他们的真心。

藤原侑子跪在舞台上，头低垂，金色的头发遮住了半边面庞，过了一会儿，她虚弱地站起来，缓缓抬头，白到刺眼的灯光打在她身上，她看着院长，语气坚定地说道：

“我要去见她。既然她无法来见我，就由我去找她。”

歌剧由这一幕开始的，倒序了整个故事。

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