掌心文学

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第58节（第2页）

半小时后人齐，演员们就开始走场子?，排练过一遍后，在舞台上预判各种可能?出现的情况，譬如吃螺丝和?动?作失误之?类，唐甘方歧和?管煜就应对台下的事儿。

紧锣密鼓一个白天，阴雨逐渐停息，透明的风龙从海岸口长驱直入，高楼屋瓦上压的浓云也逐渐散开，天轻了，夜色爽阔清凉，一点?点?月光浮出来，窥探着湿亮亮的人间?。

七点?半，演员在休息室里整装待发?，场外观众有序入场，厚重的帷幕紧闭，在八点?的指针弹向顶端时，整座剧场霎时间?陷入黑暗。

观众同时噤声。

三四秒的沉静后，一束光“啪”地打在舞台左侧，一道身影从台下走到台上，从阴影走到光亮里，那一身中世纪古典裙装，高束腰，挺阔裙摆，逐一进到观众的视野里，同时揉开的还有背后影影绰绰的中世纪欧洲布景。

“铮——”

音乐在此时缓缓奏响。

凯瑟丽娜拎着裙摆，仰着脖颈上台，就那么?背对观众停了两秒，布景随之?进光，一座风格明显的舞台就呈现在眼前，观众们都压着呼吸，被吊起?了胃口，看这道不肯低头的背影，看她用力攥着裙摆的手指，看她微微屈起?的肘部，然后那裙摆一晃，卷曲柔长的发?一甩，一张隐含怒火倔强泼辣的脸就明晃晃露在光束下，那双眼里的情绪抓人心，音乐急促有力，视觉与听觉的双重带动?让整座剧场阒无人声，观众都屏着呼吸，感受到那股呼之?欲出的气势。

“我绝不会嫁给你这蠢货！”

铿锵有力的一句怒斥。

话剧开始了。

第53章驯服

八点到十点三十分，两个半小?时，足够演绎一幕荒诞又现实的中世纪社会切面，足够完成?一场惊心动魄又勾人心弦的话剧。

晏在舒饰演的富家女凯瑟丽娜生性飒爽倔强，在当时的社会中被冠以?“彪悍、泼妇”的名号，其父为了让底下女儿们的婚嫁不受影响，一门心思地将凯瑟丽娜嫁给“绅士”彼特鲁乔，彼特鲁乔自大傲慢，采取了种种手段驯服凯瑟丽娜，最终将其变成?贤惠温柔的妻子。

在要求标新立异才能吸人眼球的今天，不少重现《驯悍记》话剧的团队在创作时对莎翁的剧本进行了改编，思想?百花齐放，中心如出一辙，都?是对父权制度下女性生存现状的探讨的讽刺，但晏在舒对剧本没有做大的改动，在这?点上，她跟林教授其实是有些意见出入的。

林教授这?个项目的出发点不是要造就一场多?经典的话剧演出，他每个月推动一个项目，是为了在奥新百年庆时，能用?不同项目，在各个社会角度上，对百年来的整体?社会思潮做一个个切片的展现，需要有一种万潮归海的效果。

所?以?他需要更加集中的思想?表达，最好是通篇集中于凯瑟丽娜在“被驯服”中的沦陷，这?是悲剧切入点，容易引起共鸣。或者通篇集中于凯瑟丽娜的反抗和觉醒，这?是爽剧切入点，可以?掀起一轮讨论度。

莎翁是对故事?徐徐道来，而林教授是要集中展现矛盾冲突。

晏在舒是试过后者的，所?以?她剪了高中时的表演片段，做了几?版不同的剧本效果，跟原版做对比，开了三四次会，最终林教授点了头，同意用?原版剧本，也同意在表演方?式上做些改变。

她一直都?很会坚持。

她的坚持也并非无的放矢。

泼辣的，丝毫没有淑女样儿的“凯瑟丽娜”一出场就吊起了观众的胃口，她大肆唾骂妹妹的追求者，她顶撞父亲的可怕话语，她恶语连珠，整座舞台都?沦为陪衬，就像一把冲锋陷阵的利箭，大杀四方?，节奏快得场中掌声频发。

而一切都?在彼特鲁乔出现时悄然转向。

富丽堂皇的布景不知道什么时候变淡了，战斗般高昂的音乐也放缓了，彼特鲁乔面对这?样一个彪悍的女孩，“以?暴制暴”式地让凯瑟丽娜心生恐惧，又披着件彬彬有礼的外衣，以?爱的名义，在各种琐碎的角度磨她性格，让她寒夜里落入泥泞，在她困乏时不让她入睡，让她美食在前不能享用?，一遍遍降低她的期望值，把一个彪悍任性的富家女变得彷徨无措。

台上的凯瑟丽娜在遭遇“驯服”时，出现了三次较为明显的停顿。

她趴伏在细雪飘扬的土地上，望着自己精致的衣裙沉默。

她疲惫困乏又被吵闹声喊起来时，望着乱糟糟的卧室沉默。

她饥肠辘辘地坐在餐桌前时，望着亮银色的餐具沉默。

一次比一次长，灯光渐弱，阴翳一样笼罩在她周身，在整场夸张的、快节奏的、荒诞的演绎中显得格外突兀，也格外抓人，那是被不断压迫的抗争欲和环境之间微妙的妥协。

台词越来越少，“凯瑟丽娜”眼里的内容越来越多?。

这?场驯服得到了成?效。

最后，《一张马皮裹悍妻》的乐声响起，舞台灯光逐渐淡下去，凯瑟丽娜穿着与开场一样的端庄长裙，高束腰，重蕾丝，大裙撑，层层累叠的繁琐纹样，她温柔贤惠，步履缓慢，从光束里再?次走向阴影，也带来了另一种视觉上的内容表达——凯瑟丽娜是没有固定形象的，只要处在这?种环境里，谁都?是凯瑟丽娜。

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