掌心文学

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第614章 神图（第1页）

林朝阳回燕京的目的是为了采风，搜集些写作用得上的资料。

他的新小说虽然有后世的电视剧作为参照物，但小说创作和影视创作的最大不同就在于细节的呈现。

电影、电视一个画面就可以交代很多信息，可小说却必须以丰满、真实的文字细节取胜，尤其是那些隐没在历史中的细节。

所以待在燕京的这段时间里，他时不时的就会去骚扰一下那些经历过民国、抗战和解放战争的老前辈，对于丰富小说的细节，大有裨益。

这天他到朝内大街203号大院拜访陈荒煤，这院以前叫东四头条5号，是专为外国传教士和学习汉语的外国人开设的华北协和华语学校。

因而院落的建筑风格可以说是中西合璧，典雅别致。

解放后这里就做了文化部大院，历任文化部的领导都在此居住。

陈荒煤听林朝阳谈起小说的一些内容，有些担忧的劝道：“你这部小说恐怕不太好发表啊！”

林朝阳毫无负担的笑着说：“先写了再说，管它能不能发表，到时候你们这些老同志帮我说说情，问题不大。”

“敢情你打的是这个心思。”

在陈荒煤家待了快两个小时，考虑到他身体不太好，林朝阳婉拒了陈荒煤留饭的邀请，起身告辞。

出门就碰到了刚下班回家的广电部田同志，广电原来归文化部管，现在虽说分家了，但职工们还多住在一个院里。

田同志一见林朝阳，表现的极为热情，聊了几句，竟直接把他拉到了家里。

这会儿正是晚饭时间，文化部大院飘着饭菜的香气，田同志家里也正做着饭，他把林朝阳带回来，还特地让妻子加了两个菜。

“玉书同志没一起回来？”

“没有，公司的事情比较忙，得过年才能回来。”

“哦。”

田同志点了点头，又问：“合拍片的政策收紧，对你们林氏影业的影响大不大？”

当领导的就是虚伪，政策你都执行完了，这会儿问有没有影响，让我怎么说？

“没什么影响。”

从92年开始，内地和香江的合拍片变得越来越多，逐渐有滥觞之嫌，也在一定程度上冲击了国内电影制片厂的制片业务。

于是到了今年，广电方面便收紧了政策，严格控制起合拍片数量。

减少合拍片数量，对林氏影业确实没什么影响，陶玉书早就在燕京设立了公司。

还是跟制片厂合作，无非是把合拍片变成内资片而已。

“你们林氏影业的发展这两年是越来越好了，连在好莱坞也站稳了脚跟。

上次我跟玉书同志通电话，听她说还要到美国去收购院线？”

“院线是下游的获利终端嘛。

好莱坞的情况比国内要复杂，几大制片公司不仅自身有院线业务，也跟三大院线深入绑定。

在好莱坞，有很多独立制片公司经营了很多年，但就是因为不掌握终端渠道，所以始终要给大公司打工，又或者一直没办法发展起来。

我们是外来户，前期只能跟几家大公司合作，让渡出一部分利益，但这终究不是长久之计。”

听着林朝阳的话，田同志缓缓点头，“跟索尼影业合作也是这个缘故是吧？”

“不错。

合纵连横嘛，索尼影业在好莱坞也算是外来户，比我们有钱多了，日子过的一样不好受，就当是抱团取暖了。”

“那院线的事有动静了吗？”

“有家叫卡麦克的院线，它的影院主要分布在中等规模的非城市社区。

卡麦克院线目前在美国21个州拥有105家影院，1124块银幕。”

听到卡麦克院线的规模，田同志有些吃惊，“这么多银幕数？”

“这在美国不算多，三大院线每一家的银幕都是它的数倍。”

“收购这么一家公司不便宜吧？”

“1。65亿美元，54%股份。”

尽管心里有准备，可田同志还是被这个数字吓了一跳。

54%的股份就价值1。65亿美元，等于一家全美仅第六大的院线就值3亿美元，这比中国电影全年的票房收入还高了许多。

九十年代的美国经济如日中天，卡麦克院线在美国属于乡村院线，乡村院线的运营成本相对较低，而且周围也较少有替代形式的娱乐场所，所以院线的收益也相当可观。

林氏影业收购这家院线，给予了相当大的溢价空间。

陶玉书把目光锁定在美国农村地区空白的市场和日益兴盛的电影需求而实现自身的发展，也可以避免在大城市中和既有的强势力量进行竞争。

既可以算是“农村包围城市”

，也可以算是一种“市场下沉”

。

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