掌心文学

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第5章 番外五（第3页）

假的就像康帅傅。

真他妈的想知道一篇稿子多少钱？

这些写影评的，可以骂观众是傻逼，为烂片买单，但自己也能为烂片叫好，忽悠观众吃屎。

你们可以大批别的电影三观不正，但又能摸到钱之后，转头骂观众：你们怎么能因为一部电影的三观，就打差评呢？

反正，你们怎么都有理呗。

我们小屁民，惹不起惹不起。

打个差评，都要被骂成看不懂、智商低、键盘侠。

太可怕了。

这次退票事件也充分证明，如不加强监管，据说是“黄牛”的不良资本可以肆无忌惮到何等地步，甚至敢把全国院线到所有影迷全都当猴耍。

资本必须受到严格管控和制约，要使其为我所用，发挥其利，而永不能让其反客为主，反过来操控国家和公众。

有钱为所欲为这种事放在社会主义国家是不成立的！

6章番外六

柏林国际电影节的政治痕迹或许算是三大电影节中最浓重的一个了，要知道，在上世纪50年代初，德国人是在美国的支持下创立的柏林电影节。

当时的目的倒不是要去和哪个电影节分庭抗礼，而是为了显示西德战后重建的成功和文化的繁荣！

每年大约有15，000名的专业人员参与到柏林电影节，参展影片也多达千部。

柏林电影节所处的城市本身就是一个国家的首都，无论交通住宿还是影院放映，软硬件各方面都比戛纳、威尼斯要方便甚至优越不少。

作为政治、经济、文化、艺术的中心，柏林有着更大的优势，尤其是商业方面，电影节期间的市场交易，是该电影节最大的一个亮点。

此外，城市的容纳能力也让柏林电影节可以接待更多的记者和专业人士，大大增加了该电影节在传播层面的影响力。

所以，柏林电影节有着“艺术与商业并重”的特点，电影的视听语言偏向于写实，比较有社会意义。

但不管怎样，其评审风格很难像戛纳电影节那么注重艺术性，而是在平衡商业与艺术当中，寻找最符合政治正确的作品。

正因为这样，柏林电影节的影响力现在越来越低，好片子都不怎么去那里了。

太注重电影的政治倾向了……

当然最近几年开始有所变化了！

今年的评审团主席是詹姆斯·夏慕斯。

这个人是焦点影业的CEO，做过编剧，《冰血暴》的编剧就是他，此外，他还是李安背后的男人━━《喜宴》、《推手》、《饮食男女》、《卧虎藏龙》、《色戒》，都由他担任制片人！

不过，不管怎样，写出《冰血暴》的男人，肯定偏向科恩兄弟那一挂。

所以，不难理解为什么《白日焰火》能够拿下金熊奖了吧？

《白日焰火》这个故事太科恩兄弟了！

对了，评委之一还有梁朝伟……

原本《美丽人生》是想参加柏林电影节的，可是，实在走不开━━奥斯卡的公关活动还在继续，整个《天堂电影院》的主创们需要全美各种宣传作品，许辉也不例外！

索性就放弃了柏林，主攻戛纳！

……

每年奥斯卡颁布提名之后，最让人着迷的话题莫过于谁会成为最后的赢家。

影迷、媒体包括预测机构在内，纷纷猜测。

国内也有‘专业’的预测节目，叫《晓说》……

高晓松拎着扇子开始讲述颁奖季，高晓松的主业是音乐，这方面黑他的人很少，反倒是因为副业，多了一堆的黑粉！

混了这么多资源，嘴上诗与远方，经济行为还是局限在拉广告效应上！

算了，不说他了，没意思……

总之他在这一期《晓说》上各种吹嘘电影产业越来越不行了。

“目前最佳电影提名的10部电影我都有看过，应该说有六层把握是《为奴十二年》”高晓松完全一副奥斯卡专家的派头：“因为此前颁奖季最大的风向标，工会奖，《为奴十二年》成了大赢家，几乎横扫了整个颁奖季！”

“《为奴十二年》符合大环境，政治正确，讲的又是黑人。”

“此外还有一点可能的应该是《美国骗局》，因为它是哈维·韦恩斯坦今年主推的电影。”

“至于我们大家关心的许辉大导演的《天堂电影院》，我觉得可能性不高，当然，我必须要说一句，《天堂电影院》是最近几年我看过的最受感动的电影，我特别喜欢它，可是这部电影的艺术性太浓了，其实我觉得《天堂电影院》不应该参加最佳影片的竞选，应该参加最佳外语片评选！因为整部电影的风格非常柔和，缓缓叙述了一个电影人的人生，最佳外语片比较倾向这种类型的片子！”

看到高晓松这么说，国内的一些不明真相的观众纷纷替许辉感到惋惜。

只能说高晓松有些刻意装逼的嫌疑。

《天堂电影院》在颁奖季的表现非常好，几乎能跟《为奴十二年》分庭抗礼。

截止奥斯卡之前，《天堂电影院》一共揽下106项提名，52项获奖，《为奴十二年》则有105项提名，51各奖项……

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