掌心文学

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169 今自由滑前夜（第2页）

最高音戛然而止，顾贝曼卡着拍子手上狠狠握了一下，看来她的版本里，是她扼杀了那位天才，让他永远闭上了歌喉。

可随後在那个特意空出来的一拍沉默里，顾贝曼的动作变得柔软小心翼翼，她对天才的情绪好复杂，又恨，又爱，爱到想要杀死TA，恨到想要让TA永远都在自己掌心。

这种变态的情绪看得尹宓有点毛骨悚然。她丝毫没有反应过来到，顾贝曼已经不是当年柔弱无力的未成年小女孩，永远不可能复刻出当时的愤恨与仓皇。此刻支撑她完成这个节目的情绪，应该是从新生活里汲取的养分。

已经是个能掌握自己人生的成年人，顾贝曼又从哪里来的这麽复杂的爱恨呢？

她只是觉得，在舞蹈的姐姐最有魅力了，不论是冰面上，还是剧院里。从前她没有去看过顾贝曼的表演，真是一种浪费。

等一会儿就找姐姐要增票，尹宓在心里暗下决心。

冰面上顾贝曼的动作如此轻柔，与《震怒之日》的曲调行程了鲜明对比。尹宓用的是她自己的版本，没有那些特别能体现情绪的合唱，只留下了反复吟诵的“震怒之日，震怒之日”。

这一段的编排本身尹宓是没有改变她的，此刻顾贝曼也延用了许多年前自己的版本，同样的动作，却因情绪表达産生了奇特的不同。

顾贝曼也同样双手捂嘴做了一个被向後拉的动作，她的动态更猛烈，刹车更急，看上去更像是被千万双手猛地往回拉住，也因此差点把自己真的摔倒。好在一些优秀的平衡能力让她把场救了回来。

在这个动作之後，她只加了一个双臂展开，昂首漠视的姿态，便顺利地转换成了神的视角，明明白白告诉观衆，从此刻开始被责问在逃离的人被追上，神在操纵这具身体，在看在读在审判。

原本短促的向前与向後是一种追逐与压迫，而此刻被顾贝曼做得像是一种戏耍，像是一位高高在上的神检阅着人的生平。她波动指头，让那些记忆与罪行轻快地旋转起来，让它们在自己的眼前流淌。

然後起跳。

当然，不能指望顾贝曼能跳什麽难度动作，她只是完成了一个半圈作为尹宓在这里的跳跃代替。

不过她也是特别选择了阿克塞尔跳。

花滑里没有别的动作更适合展示勇气，也没有别的动作更为特殊，有一种不顾一切挣脱一切的感觉。

顾贝曼喜欢尹宓在这里放阿克塞尔跳，所以下意识地模仿了这个构成。

旋转倒是同尹宓大差不差，捂着双耳的动作表示被神责难的痛苦，一手点额头一手捂胸口更是显示出忏悔。

同时过渡到下半段，属于萨列里的《安魂曲》响起。

与天才相比，这位着名的音乐家便显得如同凡人。凡人有凡人的苦恼，因而凡人会期待神，相信神。

比起上半场的对抗性动作，两位都不约而同在後半段的开头将动作放得柔和。

顾贝曼从长边滑过，手臂依次从下向上展开。这是个代表力量的动作，但她手臂很软，手上的姿态则模仿了佛教里头的那些法印的手势，一瞬间让尹宓想起有一年的春晚里那个惊艳四座的舞蹈《千手观音》。

神明温柔，不言不语，人擡头向上望去，只见一片光明。

同十几年前那个自己相比，顾贝曼在这一部分上完全受到了尹宓的影响，甚至在这一部分的动作比尹宓还要温柔一些。

我已经走过了那些路，我已经不再为那些日夜哭泣，就连她的幻听也已经很久不再骚扰。

我再回想起那些艰难的日子，第一时间想起的竟然不是愤怒与血的味道，而是一种温和的自嘲。

既然这种事都能过来，好像其他的也没有什麽大不了。

愤怒是力量，平静亦是力量。

顾贝曼的前二十五年一直都被愤怒点燃，但在今夜，当她终于重新回头去看十二岁的自己，才发现某种温和的轻纱将那些痛苦隔绝了。

她不是忘却了痛苦，而是变得更有力量去面对与解决问题。

音乐还在播放，顾贝曼却无知无觉地停下了。

尹宓正欣赏到起兴，突然被打断，不由得在场边一愣，“怎——”

她像是被捏住了脖子，突然说不出接下来的话了。

她看见顾贝曼站在冰上，忽然大笑起来，笑着笑着又流下眼泪。

在冰场的反光中，那泪滴映出尹宓茫然而慌张的神情。

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