掌心文学

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第379节（第1页）

向家、杜琪锋……没有一个不发文嘲讽的，也许另一个港地导演王京对周星星的评价能稍微参考一下：

“他从不为港地人拍戏，他拍戏只是为了钱。”

“他的主业不是拍戏，而是炒房。”

《西游降魔篇》创造港地电影在内地票房新高，但许多港地同行并没有表示祝贺，王京在围脖写下“如果我可以用尽红颜知己的人际关系，大赚一笔后就视同陌路，利用尽生意拍档资金后，就独占利益与奖项，榨干主创人员的创作意念后，就据为己有，踢人出局，功劳尽归自己，会不会就能赚到更多的钱呢？”

而后王京删去围脖。

周星星面对这种指责从不正面回答，有一次被逼急了，回答“为什么那么多人讨厌你，批评你”，他指着自己道，“但我从来没有说过他们的不是。”

路垚懒得管港圈的是非，在他看来应该重视每一个可能的对手，这是他的价值所在。

会议上还得出一个结论：在电影成绩的每一个环节当中，营销开始越来越重要，甚至可能成为独立的一环，业界有一批专职营销的公司成立了，共和时代是否要跟下去？

共和时代和华艺这种公司不太一样，有点类似于分业经营和混业经营的区别，今后应该会独立出一个做营销的部门，直到成为公司。

方沂新婚度假期间，几部电影的营销展现出明显的成效。

4月25号《京城遇上西雅图》接近5亿两千万的票房；4月26号《致青春》7亿票房；5月17号《中国合伙人》五亿三票房……尤其是前两部电影，表现出明显的营销电影特征：票房集中在第一周，第二周开始跳水，前两天和零点场有豪华数据，但无法做到票房持续输出。

就在共和时代开会的时候，院线刚刚上映的《小时代》也表现出票房上的爆炸力，拿到了远远超过导演郭小四想象的成绩。

这种电影的基本盘很明确，快速榨干自己的受众后，就从院线下映。

路垚觉得，之所以能出现电影营销发生“极重要”的效果，原因在于大陆的市场越来越大，逐渐任何类型片都能找到自己的受众，而这一切确实要归功于方沂和其他老前辈对影市的开拓。

“你连续三年拿到国内影市的票房冠军，影响很明显，新来的观众觉得国产片能看了，他们不知道以前国产片有多烂，他们太天真，总是慷慨的掏出钱进入电影院……”

第594章因为素质高，所以素质低】

“这么多家制片公司和国产电影享有时代的红利后，却不知道回头感谢开路人，还老是想着挑战你！”

路垚替方沂抱不平。

看看这些电影为了营销，吹出了什么话题？

5月初小长假，《致青春》导演赵巴菲特在星美影城接受采访，提到自己“这部电影是毕业典礼作品，是处女作，好幸运和有一个年轻导演的经历很巧合”，营销通稿于是说：这一刻不得不得不将她的导演生涯和方沂对比，同是一线演员，同是一鸣惊人……以后国内的导演排序中，应该是男中方沂，女中赵巴菲特。

这么比对下去，岂不是一部超方沂，两部超好莱坞，三部成电影之王？

路垚愤愤的回忆新闻，破口大骂道，“她配吗？她不配！”

5月23号，《中国合伙人》票房破两亿，导演陈可欣在路演中表示，“港地导演北上可以取得不逊色于内地导演的成功，关键在于利用好内地的资源和渠道，现在内地有很优秀的年轻导演，我相信我们将来也不会落伍，也许我们会有下一个下下一个方沂……”

路垚：“一部电影赚了能醉成这样，真大赚特赚了还了得？这不是另一个版本的相信后人的智慧吗？”

《京城遇上西雅图》在同档期拿到了仅次于《致青春》的票房，女性导演薛小路自编自导这部电影，稿子吹嘘她把才华展示得淋漓尽致，比赵巴菲特更接近全才方沂，是绝对的最佳新人导演和编剧……路垚的评价是“狗屁才华、狗屁接近”。

“她94年就入行了，那会儿我们都还是小孩子，接着这个狗屁的‘新人导演和编剧’总是能和大腕合作，拍出《和你在一起》、《海洋天堂》……这些电影，但是她的能力就是把每一部有大腕的电影都搞成票房大扑街，哪怕是Jet李来了都不顶用，就是这样的人也敢用‘女版方沂’的烂稿吹嘘，她也不配。”

其实方沂出道的时候也用过类似的通稿，经纪人真姐常常出动几十亿阴兵反复给他刷好评，但他后来的成就把吹过的牛逼兑现了，而以上这些人基本上不可能兑现，只是胡乱吹嘘。

所以路垚才愤怒，老子用过的招，你怎么能用呢？

因为我素质高，兑现得了天赋，所以我能暂时的素质低，你素质本来就低，过去低未来也低，你还胆敢耍这些？

路垚的想法很简单：

如果我们笃定了《我来自未来》能横扫影市，就应该狠狠造势，狠狠上嘴脸，让这些玩意儿再也不能来碰瓷，因为他们通通不配。

方沂是这么想的吗？

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