掌心文学

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第17章（第1页）

我并没有写，甚至没有做任何笔记。挥发性人格导致，我把这件事很快也忘记了。直到2016年春天，我生病在家，有了大把空闲的时间，于是想起了那对姐妹。我发现我一直惦记着那个妹妹。按照时间来说，她应该已经大学毕业，步入了社会。我想知道，她现在过得怎么样，是否走到了阳光底下。当然，没有任何迹象说明，她一直活在阴影底下，那只是我的想象。在我的想象里，她有在都市生活里渐渐强壮起来的身体和意志，也有不断妥协和失去的自我。她和城市生活搏斗，失去很多，流了不少血，但是她得活下去，因为她是她，她也是她全家。生病时候的白天总是很长，我就放任自己散漫地写下去。不知不觉写了四万多字。病好了，我抛弃了这个和我患难与共的小说，看都没再看它一眼。夏天以后变得忙碌起来，然后写了别的东西。直到年末，才又把它拿出来。

小说里有一段，姐姐和妹妹站在河边，看到一个放风筝的小孩掉到水里淹死了。姐姐感觉自己看到了水怪，拉着妹妹赶快跑。妹妹不走，一动不动地站在那里。等到人群都散去，妹妹爬到树上，把死掉的那个小孩的风筝摘下来，拿回家去了。很多年后，姐姐对妹妹的男朋友说，这就是我妹妹，她想要什么是不会说的。妹妹想要什么呢？想要代替姐姐，成为合法存在的、爸妈唯一的孩子。她一直站在阴影里，像所有照不到太阳的植物一样，心里长出幽曲的枝蔓。

如果说吉根的《姐妹》写的是姐姐的心事，那么《大乔小乔》写的是妹妹的心事。但是发生在爱尔兰乡间的故事，和发生在中国的故事，显然不会一样。我没有姐妹，我周围的朋友也没有。在我们的童年里，有姐姐妹妹是不对的事。就好像马蹄莲茎上开了两朵花，没人会觉得好看，只会觉得畸形。小说中，妹妹的内心有一场善恶的角力。说成是善恶也许有点粗暴，确切地说，是顾念亲情还是保护自己。童年里的资源匮乏，导致她格外小心翼翼地捍卫着自己赢得的那一点东西。但她最终发现，自己也许并没有真正赢得什么，她什么也抓不住，什么也无法把握。

回头去看，《大乔小乔》也和《姐妹》构成了某种镜像的关系。一如《姐妹》里妹妹的回归，扰乱了姐姐的生活，在《大乔小乔》里，姐姐的出现，打破了妹妹维系的平静，构成了某种威胁。而且非常诡异的是，这个小说里的姐姐也有一头美丽而傲慢的长头发，在夏天的夜晚飘啊飘，散出香波的气味。谢天谢地，妹妹最后没有去剪姐姐的头发。因为她不需要这么做了。残酷的现实就会铰去姐姐的长发，根本不用妹妹去做什么。她只要看着就好了。然而看着姐姐消失，就是与隐形的凶手合谋吧。这是中国和爱尔兰的不同。和女性处境的卑微相比，这里有更大的卑微存在。关于阶级，关于律法所决定的被诅咒的生命。同样的姐妹故事，发生在这片土地，绝对不可能结束于剪掉一缕秀发。

《大乔小乔》这个名字是后来取的，有个乐队就叫这个名字，我很喜欢他们的歌。在一首歌里，他们唱道，忘记的不会消失，它们躲在树后面。所以很多看似被忘记的东西，并不会真的消失。我们总会再次相逢，在春天里的某一棵大树后面。

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