掌心文学

手机浏览器扫描二维码访问

第104章 揭盖子（第1页）

专项整治行动的通告印当晚，陆则办公室的台灯亮到后半夜。

铺开一张白纸，用红笔圈出“影视行业”四个字，旁边批注着外祖父林景行的手稿摘录：“声画传情，其势如潮，可载正道，亦可覆邪说。”

指尖划过批注，陆则眼底闪过锐光。他之所以选择从陈凯歌下手，绝非偶然。

在九十年代的文娱生态中，电影与电视剧正凭借视听传播的独特优势，成为大众获取信息、接受文化熏陶的核心渠道。

一部热映电影的观影人次动辄百万，一部热播剧的覆盖人群更是数以千万计，其影响力远依赖文字传播的纸质媒体。

更关键的是，影视圈作为文化渗透的重灾区，早已成为境外势力与行业特权阶层勾结的温床。

此前清理的《西方文明启示录》等违规项目，虽本质是文化渗透，但多以纪录片、文学作品形式传播，受众相对小众且传播度较慢。

而影视内容凭借具象化的表达、沉浸式的体验，更容易潜移默化地影响观众的价值观。陆则清楚记得，后世某部被境外资本操控的历史剧，通过歪曲近代史、抹黑民族英雄，误导了整整一代青少年对历史的认知。

如今《霸王别姬》署名造假的背后，不仅是行业资源的垄断，更潜藏着“特权者掌控文化话语权”的危险。

若任由这种“名不副实”的创作者占据影视圈核心资源，未来很可能出现更多被资本与特权裹挟、传递错误价值观的作品，从根基上侵蚀华夏文脉。

陈凯歌的案例，恰好是打破这一困局的最佳切口。

一方面，《霸王别姬》作为冲击戛纳金棕榈的热门影片，自带极高的行业关注度，以此为突破口开展整治，能形成最强烈的示范效应，让整个文娱圈瞬间意识到此次专项行动的决心与力度；

另一方面，陈凯歌“圈内二代”的身份、借助父亲窃取创作成果的行为，集中体现了影视圈资源垄断的核心弊病，拿他开刀，就是向所有依附背景、投机取巧的从业者出明确警告。

“陆科长，这是刚收到的匿名举报信，足足有十几封。”凌晨时分，小赵顶着黑眼圈推门而入，将一叠信封放在桌上。

信封上没有寄件人信息，里面的内容却高度一致——全是影视圈从业者对“圈内二代”垄断资源的控诉：

某新锐导演的剧本被某导演之子剽窃，维权时反遭资本打压；

某剧组场记爆料，自己的创新拍摄方案被制片人之子强行顶替，对方却连基础的镜头语言都不懂；

某老演员直言，近年来优质角色几乎被“星二代”包揽，有实力的普通演员只能接拍边角料角色。

陆则快翻阅着举报信，其中一封落款为“影视圈匿名同盟”的信件引起了他的注意。

信中写道：“陈家父子之事，不过是冰山一角。我们隐忍多年，却因势单力薄难以抗衡。若有官方撑腰，我们愿提供所有证据，只求还行业一片清明。”

看到这里，陆则嘴角勾起一抹不易察觉的弧度。

他知道，自己的预判没错，影视圈并非铁板一块，在特权阶层的压迫下，早已聚集了大量不满的从业者。

他们或许是怀才不遇的导演、被埋没的编剧，或许是坚守匠心的演员、幕后工作人员，只是一直缺乏一个敢于声的契机。

而此次针对陈凯歌的整治行动，恰好点燃了他们反抗的引线。

果不其然，两天后，小赵带来了一个关键消息：

“陆科长，有位叫秦峰的导演联系了我们！

他说愿意以个人名义公开支持专项整治行动，还说已经联络了二十多位业内有威望的老导演和新锐创作者，准备联合表声明，揭露影视圈资源垄断的黑幕。”

请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。