掌心文学

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第285章 后末日的美学（第2页）

而它脚下那座现代化的城市却早已被风沙与灌木所侵蚀，渐渐地回归它本来的面目。

地球没有死去，恰恰相反，它前所未有的生机勃勃。

只是，这里不再属于人类了。

接收到这些令人震撼的景象数据后，探测器内部搭载的高性能量子计算机开始高运转。

海量的信息被代入拟象心智的复杂模型中，用以计算并模拟出远在南门二的白牧辰本体，在看到这一切时最有可能产生的真实反应。

片刻之后，一个明确的结论被计算了出来。

“这样……也挺好。”ai白牧辰喃喃自语。

眼前这幅景象，让白牧辰从记忆深处翻了一部她曾经看过的纪录片——《人类消失后的世界》。

那部纪录片的核心假设，正是人类在一瞬间从地球上彻底消失，然后以科学推演的方式，冷静地观察自然将如何一步步抹去文明的痕迹。

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而现在，她眼前的地球俨然就是那部纪录片的现实版本。

“人类消失后的世界么？”这种景象在文艺作品中可以被归纳为一种独特的美学——后末日美学。

或者说，废土美学。

其核心并非聚焦毁灭的瞬间，而是灾难之后的“新常态”。

破败与荒凉的景观，文明的遗骸成为逝去时代的符号，以及自然的回归与侵蚀。

在许多作品中，还包括幸存者的挣扎与新秩序的重建，充满了混乱与冲突。

但ai白牧辰眼前的地球，显然属于另一种更为纯粹的分支。

如果说《疯狂的麦克斯》或《辐射》那样的作品，代表了充满暴力、挣扎和混乱的“生存废土”美学，那么白牧辰眼前的一切则一种“无人废土”或“静谧末世”的美学分支。

它剔除了传统后末世题材中关于人性斗争的戏剧化元素，将末世的孤寂感放大到极致。

在这里，自然成为了绝对的主角。

曾经不可一世的文明逝去了，它所占据的广袤疆域被尽数归还给了自然。

但它又没有完全逝去。

那些高耸的建筑、交错的公路、锈蚀的钢铁骨架，它们并未被抹除，而是作为一种独特的人造地质结构，融入了全新的生态系统之中，成为了新自然的一部分。

此情此景，白牧辰感受到了独属于后末日的氛围。

她的心中没有恐惧，没有遗憾，更没有悲伤。

只有一种莫名的、宛如在欣赏一幅壮丽画卷时的宁静，一种理所当然、自然而然的心情。

不知该如何言说。

索性闭口不言，只需要沉浸在这种氛围中就好。

于是探测器开始在各个大城市的废墟上空低空游荡。

它们没有隐藏自己，而是主动地开启了广域播报系统。

“有人在吗？”

“还有人在嘛？”

无形的电磁波以光向四面八方扩散，扫过每一寸土地。

与此同时，洪亮的声音也通过扩音器在城市废墟的上空回荡，惊扰了林立楼宇间栖息的飞鸟，也让街巷中漫步的走兽纷纷抬起了警惕的头颅。

探测器的呼喊持续了整整一天。

无人回应，也无鬼回应。

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