掌心文学

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第30章 逆流而上的舟（第1页）

回到那份关于星舰设计的社会工程学分析报告。

报告的撰写者在描述那艘神秘星舰与地球现代人类文明在设计理念和美学范式上的高度相似性时，措辞显得非常严谨而保守。

他们使用了诸如——

共享了某种极为深刻的文化基因、共同的展范式、甚至可能存在着某种尚未被我们探明的、远简单技术模仿或文化趋同的直接传承或同源演化关系……

这样相对模糊和留有余地的学术化表述。

但白牧辰几乎可以从字里行间读出那些研究人员在撰写这份报告时，内心深处那种难以置信的震惊与困惑。

这种感觉，就好像他们恨不得直接在报告里写上一句——

“我说各位领导，这玩意儿真的不是咱们自己内部哪个秘密部门偷偷摸摸搞出来的，然后故意埋到地底下用来整蛊我们这些一线科研狗的级恶作剧吗？！”

“这怎么看都像是咱们地球人类自己造出来的东西啊喂！”

是的，这艘来自数十万年前的神秘星舰，其整体设计风格和诸多细节特征，实在是有点……

不能说太像，只能说一模一样。

简直就是世界上另一个我，是人类文明在展到对应科技水平后所必然会创造出来的产物。

众所周知，一个文明的造物，如同其语言、艺术、社会结构一样，是其独一无二“文化基因”的物质体现。

工程造物的设计理念与实现方式必定蕴含了该文明在漫长历史展过程中所积累的经验、形成的习惯、做出的选择，乃至经历过的偶然与必然。

如果说某些基于普适物理规律或高效能原则的设计，在不同的智慧文明之间可能会出现某种程度的趋同演化。

例如追求流线型以减少流体阻力，或者采用模块化设计以方便维护和升级。

这尚且可以理解。

毕竟宇宙的物理法则对于所有文明而言都是相同的，追求最优解的理性思维也可能引导不同文明走向相似的技术路径。

然而，当这种相似性延伸到那些并非由纯粹理性或客观规律所唯一决定的，而是更多地受到历史偶然、文化习俗、甚至纯粹主观偏好影响的领域时，情况就变得截然不同了。

这些领域的设计选择往往充满了大量的任意性，其最终形态的形成，更多的是一种路径依赖和历史惯性的结果，而非放之四海而皆准的最优解。

以人类广泛使用的“qduerty”键盘布局为例。

这种键盘字母的排列顺序，并非是为了达到最高的输入效率，或最佳的人体工学体验而精心设计的。

恰恰相反。

其最初的设计目标，只是为了通过将常用字母对分置在键盘的不同区域，从而降低相邻按键在快打字时机械连杆生碰撞从而卡死的几率。

这是一种为了迁就在世纪o年代早期打字机机械技术不完善而做出的妥协性设计。

尽管后续随着打字机技术的进步，机械卡死的问题早已不复存在，并且也出现了许多在输入效率和人体工学上明显优于qduerty布局的键盘方案。

例如德沃夏克键盘，或后来的科尔马克键盘。

但qduerty布局却凭借着其先优势、用户已经形成的使用习惯、以及围绕它建立起来的庞大培训和生产体系所形成的强大惯性。

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