掌心文学

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第50章(第1页)

然而,接下来,当孟教授分析另一幅周昉的《挥扇仕女图》,提及画中贵族妇女所梳的“堕马髻”体现了当时慵懒奢华的风气时,顾怀瑜的眉头又下意识地微微蹙起,指尖无意识地轻轻敲击着桌面,似乎有些不以为然。

这一次,连旁边几个一直偷偷打量他的女生都注意到了他的异常。

孟教授何等眼力,台下学生细微的反应尽收眼底。他早已注意到这个容貌气质格外出众、每次上课都极其专注的新生,也注意到了他几次微妙的表情变化。他讲课的声音顿了顿,目光透过镜片,精准地投向顾怀瑜的方向。

“靠窗那位同学,”孟教授忽然开口,教室里瞬间安静下来,所有目光都聚焦过去,“我看你似乎对我的讲解有些不同看法?”

顾怀瑜猝不及防被点名,身体微微一僵,在全班同学的注视下缓缓站起身,耳根迅速泛红。后排的王珂和李瑞都替他捏了把汗,张帆也推了推眼镜,好奇地转过头。

“孟教授,”顾怀瑜的声音带着一丝紧张,却依旧清晰平稳,“学生不敢有不同看法。只是……只是觉得教授方才所言‘铁线描’形容吴道子此画此处衣纹,或可商榷。学生浅见,此处的线条虽遒劲,但细观其转折起伏与力度变化,似乎更近乎‘琴弦描’,虽二者皆强调中锋用笔之力感,但‘琴弦描’于圆润流畅中更见韧性,与此处表现天神衣袂飘举之姿更为贴合。而‘铁线描’则更显刚硬方折,多见于表现佛道人物或金石意味较浓之处……”

他一开始还有些磕绊,但一进入具体的技法讨论,语气便不由自主地沉稳下来,引用的都是古代画论中的专业术语,分析得条分缕析,竟有一种与年龄不符的老道。

教室里一片寂静,同学们都听呆了。他们中的大多数人,连“铁线描”和“琴弦描”具体区别在哪都还没搞清楚。

孟教授眼中闪过一丝极大的讶异,他抬手打断了顾怀瑜:“哦?你竟知‘琴弦描’?接着说。”

顾怀瑜得到鼓励,深吸一口气,继续道:“至于《挥扇仕女图》中的发髻,您称之为‘堕马髻’,确为唐代流行。但学生曾在一本……一本失传的《妆台记》残卷中看到,此髻在元和年后宫中亦称‘抛家髻’,其梳法略有不同,并非全然体现慵懒,其鬓角所留‘虚鬓’、头顶‘椎髻’向前抛落的式样,更强调一种娇媚灵动之态,与画中仕女眉宇间的情致更为契合。且画中女子所持团扇的绣样,并非寻常花卉,而是‘孔雀衔绶’纹,此乃盛唐时期宫廷贵妇所用,寓意……”

他侃侃而谈,不仅指出了细节,甚至补充了连孟教授都未曾提及的、源于早已失传古籍的冷僻知识,其角度之新颖、见解之精微、引证之确凿,让整个教室的人都听得入了神。

孟教授脸上的惊讶逐渐转为激赏,他不再打断,而是认真地听着,时而点头,时而陷入思索。

直到顾怀瑜说完,教室里依旧一片安静。

良久,孟教授才缓缓开口,声音中带着毫不掩饰的赞叹:“同学,你叫什么名字?”

“学生顾怀瑜。”

“顾怀瑜……”孟教授重复了一遍这个名字,目光灼灼地看着他,“你方才所言‘琴弦描’与‘抛家髻’的见解,出自何典?那本《妆台记》残卷现在何处?你又是从何处得知?”

顾怀瑜心中一惊,暗道不好。那些知识自然是他在大晟朝时,于宫中或世家收藏中亲眼所见、亲耳所闻,如何能在这个时代找到出处?他急中生智,垂下眼帘,含糊道:“是……是家中一些残旧古籍所载,学生儿时翻阅,记下了一些,具体来源……年代久远,已不可考了。或许是古人讹传,学生妄言,请教授指正。”他只能推脱到“家藏古书”上,这是最不易被戳穿的理由。

孟教授闻言,眼中闪过一丝遗憾,但更多的是惜才之心。他并未深究,反而赞叹道:“即便是古人讹传,能有如此见解,已足见你用功之深、涉猎之广!你这些看法,角度独特,论据虽偏,却并非毫无道理,甚至可能提供了新的研究思路!好!很好!坐下吧!”

顾怀瑜这才松了口气,微微躬身,坐了下来,后背竟惊出了一层薄汗。

下课铃响,孟教授临出门前,还特意又看了顾怀瑜一眼,目光中充满了期许。

教授一走,教室里顿时炸开了锅。

“我靠!顾怀瑜!你也太牛了吧!”王珂第一个扑过来,用力拍着他的肩膀,“你跟孟教授侃侃而谈的样子,简直帅炸了!”

李瑞也一脸崇拜:“那些词儿我听着都晕,你居然能说得头头是道!你家到底藏了多少古书啊?”

就连一向沉默的张帆,也推着眼镜,认真地对顾怀瑜说:“你对《妆台记》的引用很有意思,如果真有残卷存在,或许可以就此写一篇小考。”

周围的同学也纷纷投来惊羡、好奇的目光,低声议论着。

“原来他不只是长得好看……”

“这就是学霸的世界吗?感觉跟我们上的不是一堂课……”

顾怀瑜被围在中间,面对室友和同学们的热情,有些不好意思地笑了笑:“只是……平时看得杂一些,侥幸记得而已。”

然而,“天才新生顾怀瑜美术史课上语惊四座,连孟教授都赞叹不已”的消息,还是不胫而走,迅速在历史系乃至文科院系传开。他不再是那个仅仅因为外貌和高考分数而引人注目的新生,更凭借其深不可测的国学底蕴和独到见解,真正赢得了师长和同学们的尊重与好奇。

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