盛墨兰是妻还是妾(如影随形如戏深)_第59章深闺偷和状元曲

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第59章深闺偷和状元曲（第1页）

那旋律自林苏（曦曦）唇间溢出时，带着几分朦胧的熟悉感。是后世黄梅戏《女驸马》的核心唱段，经她记忆打捞，化作断断续续的哼唱，像一缕带着魔力的丝线，悄无声息地缠上了围坐一旁的十几个闺阁少女。她们身份相仿，皆是被封建礼教困在深宅大院里的金丝雀，心思各异——有对外面世界的向往，有对现状的不甘，有藏在温婉下的才情，也有掩在顺从里的叛逆，可这忽如其来的旋律，竟奇异地勾起了所有人心中的共鸣，将那些散落的心思紧紧串联起来。

“这曲子……真好听。”有人轻声赞叹，眼里闪着从未有过的光亮。

“若是能配上词，能完整地唱出来，该多好。”另一个女孩附和，语气里满是憧憬。

林苏心中一动，将记忆里的歌词断断续续道出：“为救李郎离家园，谁料皇榜中状元……”简单的几句，却像惊雷般在少女们心中炸开——女子中状元？这在如今的世道，简直是离经叛道到了极点，可偏偏这份“离经叛道”，戳中了她们内心深处那份被压抑的渴望。

可她们很快便明白，将这断续的旋律完善、配词、谱成一完整的歌，远比想象中艰难百倍。最大的阻碍从不是才情——这群姑娘里，有精通音律的，有擅长填词的，有嗓音清亮的，各有各的本事——真正的难题，是她们身为女子的身不由己，是相见一面、畅所欲言的奢侈。

盛大的宴会不可多得，每月能有一次便已是幸事，且席间宾客众多，长辈环伺，她们只能规规矩矩地行礼、奉茶、听曲，连多说一句话都怕惹人非议，更别提凑在一起讨论曲子；私下串门更是难上加难，需得有正当由头，或是借着探望亲友，或是伴着长辈赴约，可到了对方府中，身边总有嬷嬷、丫鬟跟着，目光如炬，耳朵似雷达，一言一行都在监视之下，悄悄话都只能含在嘴里，那些“中状元”“着红袍”的叛逆歌词，更是连哼都不敢哼出声。

“难道就这么算了？”有女孩不甘地低语，眼里的光亮渐渐黯淡。

林苏看着她们，心中生出一股执拗：“不，我们总能想出办法。”

于是，一种近乎“地下工作”的创作模式，在这群少女之间悄然形成。

每一次短暂的聚会，都像一场偷来的盛宴。曲终人散时，少女们怀揣着最新修订的曲谱或词稿，小心翼翼地将其伪装成寻常的花笺诗稿，或是夹在精致的绣样夹层里，藏进袖中、鬓边，甚至是贴身佩戴的香囊内。穿过重重庭院，回到各自那被帘幕、院墙、规矩层层包裹的深闺，白日里的喧嚣与默契沉淀下来，真正的创作修行，才在寂静中悄然拉开序幕。没有唇枪舌剑的碰撞，没有心领神会的对视，只有孤独的揣摩、沉默的燃烧，是每个女孩在自己的一方天地里，将集体碰撞出的星火，小心捂热、焐烫，让其在禁锢中悄然滋长的过程。

作为永昌侯府的嫡长女，宁姐儿的院落是府中最规整体面的一处，朱门紧闭，帘幕低垂，连往来的丫鬟婆子都脚步轻缓，不敢有半分喧哗。她凭着嫡长女的身份与掌家的职责，顺理成章地为自己争取到了相对独立的空间——以“理家需静心，读书要专注”为由，她的院落如同一个独立的小王国，除了贴身伺候的两个丫鬟，旁人未经允许，绝不敢擅自踏入。

夜深人静，梆子敲过三响，府里彻底陷入沉寂。宁姐儿屏退了所有下人，只让心腹丫鬟在院门外守着，再三叮嘱“无论何事，若非急事，切勿打扰”。她转身回到内室，从书案旁那只上了锁的紫檀木匣里，缓缓取出底层的几张纸。那不是什么贵重的字画，正是白日里从姐妹们手中接过的、带着体温的曲谱与词稿。纸页已经被反复摩挲得有些软，边缘微微卷起，上面密密麻麻写着不同的字迹，有修改的痕迹，有标注的音高，那是姐妹们心血的凝结。

她点亮书案上的琉璃灯，灯火明亮而稳定，映得整个内室一片暖黄。宁姐儿端坐于案前，脊背挺直，神色是与白日里执掌中馈时截然不同的专注与柔和。她没有急于开口哼唱，而是先取来一张素笺，研好松烟墨，拿起一支狼毫笔，用工整秀丽的小楷，将曲谱和歌词逐字逐句地再次誊写一遍。笔尖划过纸面，出沙沙的轻响，在寂静的夜里格外清晰。

誊写的过程，便是她揣摩的过程。每写下一个字，她便在心中默默念诵，在脑海中勾勒出对应的旋律；每誊到一处转折，她便停下笔，微微蹙眉，嘴唇无声地翕动，在心中反复推演音韵的起伏。她是嫡长女，自幼接受的教育便是端庄、雅致、不失气度，哪怕是这样一“离经叛道”的曲子，她也下意识地想要让它在形式上足够得体。“为救李郎离家园”，她在心中默念，琢磨着“救”字的吐纳该如何轻柔却有力，既体现出急切，又不失闺阁女子的矜持；“谁料皇榜中状元”，“中”字的转音该如何处理，才能既带出意外之喜，又不至于显得轻浮张扬。

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她的练习，始终是内敛的，如同她的人一般，不事张扬，却自有力量。没有高亢的吟唱，没有夸张的动作，只有微微翕动的唇瓣，和眼中偶尔闪过的、与白日里的端庄截然不同的光芒——那是才情被点燃的光芒，是内心被触动的激荡。偶尔，她会停下笔，在稿纸边缘添上一两个极小的注脚，或是圈出某个字，或是在旁边标注一个简单的音律符号，那是她作为“长姐”和“才女”的矜持与责任。她要确保这份藏在深闺里的艺术，即便内核是叛逆的，至少在外壳上，无懈可击，不至于让旁人抓住把柄，连累了姐妹们。

誊写完毕，她将新写的素笺与原稿放在一起比对，又在心中完整地默唱了一遍，直到觉得每一处都妥帖了，才小心翼翼地将所有稿纸叠好，重新放回紫檀木匣，上锁，再将木匣推回书案抽屉的最深处。窗外的月光透过窗棂洒进来，映在她平静的脸上，只有眼底残留的微光，泄露着方才那场无声的修行。

婉儿的处境，远比宁姐儿逼仄得多。她作为妹妹，住的院落狭小而偏僻，周围丫鬟婆子的眼睛却格外尖亮。天生得小心翼翼、姐妹间的微妙疏离，让她行事越谨慎，连呼吸都带着几分小心翼翼。她的练习，只能选在真正的万籁俱寂之后，选在那些连守夜嬷嬷都打盹的时刻。

她会提前让心腹小丫头睡在外间的软榻上，再三叮嘱“若是有人来，便说我已经睡熟了”。等内室的门轻轻关好，她才悄悄起身，披一件薄衫，拥被坐在床上。没有明亮的琉璃灯，她不敢点——那太惹眼，万一被巡夜的婆子看见，害怕又是一场风波。她只能借着窗外透进来的微弱月光，或是点亮一盏藏在枕头下的、灯芯细如丝的小蜡烛。那灯光昏黄而微弱，只能勉强照亮眼前的一小片地方，却足以让她看清那张被揉得有些皱的词稿。

那词稿被她藏在枕下的棉絮里，每次取出，都要小心翼翼，生怕弄出一点声响。她展开纸页，指尖轻轻摩挲着上面的字迹，那是姐妹们的笔迹，带着各自的温度，让她在这孤寂的夜里，莫名地感到一丝慰藉。她深吸一口气，将声音压到最低，几乎是气音，如同夜风拂过纱帐，轻得让人听不真切。

“为救李郎……离家园……”她细细地哼着，每个字都从喉咙深处轻轻溢出，生怕音量稍大便会惊动任何人。她的身体绷得紧紧的，连呼吸都刻意放轻，胸口微微起伏，带着一丝不易察觉的紧张。手指无意识地在锦被上划着拍子，跟着那微弱的旋律，一点点推进。

那歌词里蕴含的勇气，那旋律里藏着的自由，每一次吟唱，都像是一记重锤，敲打在她怯懦的心房上。她，自幼便被教导要顺从、要安分，要懂得“尊卑有序”，可这歌，却在告诉她，女子也可以有“中状元”的豪情，也可以有“救郎”的果敢。这让她感到脸颊烫，心脏在寂静的夜里跳得格外响亮，咚咚咚，仿佛整个院子都能听见。

她常常唱到一半，就猛地停住，屏住呼吸，侧耳倾听外面的动静。若是有一丝风吹草动——哪怕是树叶的沙沙声、远处的犬吠声，她都会吓得浑身一僵，慌忙将词稿揉成一团，塞进枕下，然后迅躺好，闭上眼睛，装作熟睡的模样。直到过了许久，确认没有异常，她才敢再次睁开眼，心脏依旧砰砰直跳，手心全是冷汗。

可即便如此，她还是忍不住想要再唱一遍。这种偷偷摸摸的行为本身，就带着一种叛逆的快感与巨大的风险，使得每一次练习，都如同在刀尖上舞蹈。既恐惧被现后的后果，又莫名地感到一种前所未有的鲜活——那是挣脱了束缚的、真实的“活着”的感觉。她会一遍遍哼唱，揣摩着每一个音的高低，每一句词的情绪，直到喉咙干涩痒，直到窗外的月光渐渐西斜，才敢将词稿重新藏好，在疲惫与紧张中，浅浅睡去。梦里，她仿佛不再是那个小心翼翼的女孩，而是能放声歌唱、无所顾忌的自己。

梁玉澜，人如其名，活泼好动，像个永远停不下来的小炮仗。让她安安静静地待在房间里，如同把一只雀鸟关进笼子，浑身都不自在。她是侯府最小的女儿，备受宠爱，行事比婉儿放开些，却也同样被规矩束缚着——姑娘家要端庄，要娴静，不能跑跑跳跳，不能高声喧哗。这份“隔离”般的创作，对她来说，简直是一种折磨。

她的练习，从不是安静的揣摩，而是一场无声的躁动。她会把房门反锁，将词稿贴在墙上，或是攥在手心，然后在内室里来回踱步，像一头焦躁的小兽，急于寻找出口。她不敢大声唱，只能压低声音，却忍不住用上全身的力气，语飞快，表情夸张，仿佛要将心中所有的情绪都通过这微弱的声音宣泄出来。

“谁料皇榜——中状元！！！”她在心里呐喊，声音压在喉咙里，闷闷的，却带着一股冲劲。唱到这句时，她的手臂差点就要随着想象中的锣鼓点儿挥起来，想要做出一个意气风的动作，又猛地意识到自己身处深闺，不能太过放肆，硬生生刹住动作，憋得小脸通红，脖颈上的青筋都微微凸起。

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她不像宁姐儿那样精雕细琢，也不像婉儿那样小心翼翼。她更注重感觉，注重那股子“劲儿”——那种冲破一切、无所畏惧的劲儿。她会为一个唱腔的处理反复尝试十几种不同的哼法，有的高昂，有的急促，有的带着点俏皮，直到找到最让她觉得“痛快”“解气”的那一种。她会对着墙上的词稿跺脚打节拍，会原地转圈，会因为找到一个满意的处理方式而偷偷雀跃，又因为不能放声欢呼而憋得直跺脚。

她的“练习”，充满了动态的挣扎，是生命力在狭小空间里的左冲右突。她会把自己想象成那个“中状元”的女子，想象着自己穿着红袍、戴着宫花的模样，眼神里满是向往与兴奋。偶尔，她会忘记控制音量，哼得稍大了些，然后立刻捂住嘴，惊恐地看向房门，过了好一会儿，见没有动静，才吐了吐舌头，继续压低声音，却依旧难掩那份骨子里的活泼。

对她来说，这曲子不仅是一歌，更是她释放天性的出口。在这方寸天地里，她不能跑，不能闹，不能大声笑，可通过这偷偷的哼唱，她能暂时忘却那些规矩的束缚，让心里的那股劲儿有处可去。她的稿纸上，常常画满了各种奇怪的符号，那是她自己明的节拍标记，只有她能看懂。每一次练习，都像是一场小小的狂欢，短暂，却充满了生机。

而在永昌侯府最核心的院落里，这曲子的始作俑者林苏（曦曦），则拥有着最大的“便利”与最深的“孤独”。侯夫人梁夫人的偏爱，让她在府中几乎可以随心所欲，即便她偶尔在房间里自言自语、哼唱几句，丫鬟婆子们也只当是小姑娘的闲情逸致，无人敢多嘴质疑。

她的房间宽敞明亮，陈设雅致。夜深人静时，她不必像婉儿那样藏藏掖掖，也不必像闹闹那样压抑天性。她会点燃一盏沉香，让淡淡的香气弥漫在房间里，然后取出那张被她妥善保管的曲谱——那是她凭着记忆还原，又经姐妹们共同修改的版本。

她会坐在窗边的软榻上，轻轻哼唱起来。没有刻意压低声音，也没有夸张的动作，只是自然地、舒缓地唱着。那旋律来自千年之后，是她穿越时空的乡音，每一次哼唱，都像是在与曾经的自己对话，慰藉着她孤身一人在这陌生时代的孤独灵魂。“为救李郎离家园，谁料皇榜中状元”，熟悉的歌词在唇间流转，眼前仿佛浮现出现代剧场里的灯光，浮现出严凤英大师婉转悠扬的唱腔，让她一时间有些恍惚。

可这份恍惚很快便会散去。作为这曲子的源头，她身上肩负着更多的责任。她不仅是演唱者，更是引导者。她会在哼唱的过程中，反复推演——这里的转音，姐妹们上次提出的修改意见是否可行？那句歌词，如何调整才能更贴合这个时代的语境，又不失原曲的神韵？现代的音乐理念，比如气息的运用、情感的递进，该如何不着痕迹地融入其中，让姐妹们更容易理解和掌握？

她会在稿纸上标注出自己的想法，比如在某个字旁边写上“气沉丹田”，在某段旋律旁画一个小小的起伏符号。她还会在心中模拟下一次聚会的场景，想象着姐妹们可能提出的问题，思考着该如何用她们能听懂的语言，解释那些现代的音乐概念。她的练习，是孤独的，却也是充满规划的。她像一个棋手，在心中默默布局，只为了在下一次短暂的碰撞中，能更好地引导姐妹们，让这在禁锢中诞生的曲子，能绽放出更耀眼的光芒。

夜深了，沉香的香气渐渐变淡，窗外的月光如水。林苏停下哼唱，看着手中的曲谱，嘴角露出一丝浅浅的笑容。她知道，此刻，在侯府的各个角落里，宁姐儿、婉儿、闹闹，还有其他的姐妹们，都在各自的深闺中，对着同一份稿纸，哼唱着同一段旋律。她们彼此隔绝，却心有灵犀，做着同一个关于声音与自我的、不敢宣之于口的梦。

沉默的积蓄，分散在无数个深闺里的、微弱而执着的火种。她们在孤独中打磨着利刃，在禁锢中滋养着默契。这份坚持，这份心照不宣，本身就是一无声的、反抗的序曲。而当这些星火再次汇聚，必将迸出足以照亮黑暗的光芒。

尚书府的赏菊宴，是秋日里京中闺阁最隆重的雅集之一。朱门内，菊花铺陈如锦，黄的胜金，白的似雪，粉的若霞，各府小姐们身着绫罗绸缎，头戴珠翠环绕，踩着青石小径款款而行。表面上，皆是赏菊、品蟹、吟诗作对的雅致光景，言笑晏晏间，尽是合乎礼仪的温婉得体。

可在宁姐儿、婉儿、林苏、闹闹，以及另外几位心照不宣的女孩眼中，这场宴会早已被赋予了特殊的使命。她们的目光在人群中飞快穿梭、交汇，没有多余的言语，只那一眼，便盛满了隐秘的兴奋与迫在眉睫的紧迫感——等待许久的“碰撞”时刻，终于要来了。

午宴过后，主家提议众人去后园新修的“听雨轩”小憩赏玩。轩阁临水而建，四周曲径通幽，垂柳依依，正是“意外”走散、寻得僻静之处的绝佳时机。宁姐儿眼波流转，给了婉儿一个默契的眼神。婉儿立刻会意，悄悄拉住正对着池中游鱼好奇张望的闹闹，又俯身对身旁的林苏低声道：“曦曦，咱们去那边廊下看看锦鲤，听说尚书府的锦鲤养得格外肥硕。”

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