掌心文学

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第75章 创作手记丨为何而写为谁而写（第2页）

想一想，这个它其实不是字数的问题，是写作方法的问题。

就现在这二十多万字，不加新的人新的情节和新的冲突，就这原地里面转圈，我还能转出二十万字来（当然，那就只能当番外和日常向内容）。

写小说，对新手来说，要会布置很多没有写出来的后手，可以是你的背景设置、可以是你的想象勾连，写出来的是五百字，背后可能是五千字甚至五万的体量在撑着，只是你没有往出写，但是，你必须要有。所以，尽可能丰富你的人物小传，特别是同人，要从缝隙里挑你要用的线。

这个冰山你沉不下去，结果写的时候又下笔太狠，钉得太死，那么你再想翻起东西，是很难的。真的，不要逮住一个人把他完全写尽，要给自己留转圜的余地。

这个问题不往大了讲，放一段之前写《玫瑰苦刑》的时候，和大家聊过的写小说放钩子的方法，再粘贴一次。

对不起，这么爱讲课，不喜欢的直接滑走下面这一段。

小说里面怎么放钩子（立即上手版）

先是从布局上。

比如，展事件是。

写的时候，得从开始，那么和，你放下去了。

更狠的，从开始，比如悬疑小说，一剑封喉，直接告诉你，谁死了，谁杀的。

但一般新手拉不住从开始的，因为要绝对张力，情节设置不炸裂的，直接卡死。

布局组合。

比如，你有三个人物，每个人的展事件还是。

a，你从开始；b，你从开始；c，你从开始……

好了，编吧。你可以有黑白对照组、相爱相杀组、没头脑和不高兴组……

人物越多，头越多，钩子越多。

当你很熟练的时候，你的展事件顺序可以是到无穷大，你的人物可以从一到万。

，你从这里面随便选从几开始，人物你随便往里拉，这样钩子够多了，写就是这样经纬的往起织的布。

能拉住多少，拉满多少，这就是作者自己的功底了。

上面是大钩子，再说说小钩子。

小钩子一般是现在时的。（当然，根据体量来，大体量的，二十章内也是小钩子，小体量的，十章内也是大钩子。）

挂的时候不能涉及太多人物（老手不在此列，想挂整个江湖也行），不然你挂不住，钩出来翻不出大效果，你得挂在你的点睛人物上，留一句话的气口，后面扯出来就行。最简单的，就是话不说死，模棱两可，迷惑住读者。

谐音，误会，偷听，视觉欺骗……

所有正误、黑白的，都可以布成钩子。

还有一种就是中立或者灰色。

越强调这样的属性，反折到另一面的时候，效果就越大。

埋的时候不能太急，收的时候也不能太过。

埋太急会塌文本效果，为什么有人的作品会被嘲金手指太过，就是埋的太刻意，一点不尊重固有逻辑。

收太过会失去读者信任，因为没有把读者欺骗过去，反倒引起了大家反感，造成故弄玄虚的坏印象。

这是多练的事儿，放几次自己满意的钩子后，慢慢就熟能生巧了。

用你的时间锻造你的武器

还有朋友问书单的问题。

我是生冷不忌，什么都看的类型，平时微信读书、读库和周刊，每年也会买喜欢的作者的书，整体读。

像今年，是刘亮程和阿来，买了全集的纸质书在细看。

但，自从写上这个文，就啥啥没看……

虽然想知无不言，但这个话题毕竟太大了，以后这个文完结，番外单开个章节细说。

书分三部分，底色、武器和消遣。

在我看来，读书为用。

完全的消遣，是不可取的。

读书，必须用你的时间锻造你的武器，并能为你所用，不然就太可惜了。

当然，每个人和每个人不一样，都要根据自己的现实去挑去排布这三部分比例。

我的话，大约从《玫瑰苦刑》里能看出来，写的是小说，但底色是诗歌，武器是散文。

想想这几个月，蛮有趣，不仅披了马甲来写同人文，还给这个同人文写了上万字的创作手记；不仅写了上万字的创作手记，还在这里面探讨写作技法、读书书单、珍惜时间。

哈哈，钱塘江上潮信来，今日方知我是我。

总之，谢谢大家陪我、包容我、夸奖我，还给我写长评、打赏。

咱们《玫瑰苦刑》，第五部见。

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