掌心文学

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第64章（第3页）

于是，韩训只能将点映票交给保镖，说道：“如果徐总回来了就帮我交给他。”

只有这个时候，他才发现自己根本不了解徐思淼。

从来只有徐思淼轻而易举的找到他，他却连联系上徐思淼的方法都没有。

《旷世救援》的首场点映，大家都默默避开了韩训身边的空座。

左边是留给大boss徐的，右边是留给邹春生的，虽然两个人都不能来，但是谁也不敢自来熟的去跟韩老师拉关系。

连文鹤山都笑呵呵的自动越过徐思淼的空座，说道：“这样坐好啊，宽敞，舒适，互不干扰。”

韩训夹在两个空位之间，仿佛被全场孤立。

幸好，灯光暗下来之後，他也没空去纠结自己心里浅淡的落寞。

《旷世救援》非常的悲伤，完整的故事在宏大的科幻背景下，讲述了一场不计代价的营救。

被困在浮空城市里的普通人，仰望着铁灰色的苍穹，心底里写满了绝望。

狭窄封闭的地方，所有人都会因为匮乏的资源疯狂得丧失人性，在恶意笼罩之下，善意就会显得格外可贵和悲悯。

电影院里有轻轻的笑声，和低低的啜泣，大家都是阅片无数的业内人士，却因为太久没有接触如此悲惨丶直白的死亡，变得有些情绪化。

电影并没有沉浸在科幻炫技的歧途，而是认认真真的告诉所有人：死亡面前，人类只是蝼蚁，任何的荣耀和骄傲都会在无情中瞬间摧毁。

他们甚至可以从真实的细节里，摸索出深藏的沉重，上一刻还说超级英雄的签名是稀有品，跟人讨价还价换东西，下一刻稀有品变得一文不值，被逃难的人群踩在脚下。

灾难来得太快，还没有给任何人反应的时间，观衆们就见到了一场仓皇逃亡，数十座浮空城市，接二连三出现故障，生活在温室中的新时代人类，又要重回铁灰色不见绿意的无情大地。

韩训自己都觉得，在这种人类被“神”逐出诺亚方舟似的悲情电影里，那些只能逗人发笑的情节变得毫无意义，只会显得突兀和刺眼。

即使全场都会笑出声，也无法阻止他内疚得自我怀疑。

韩训发现自己对这部电影的贡献，甚至不如徐思淼。

没有这些无聊的笑点，《旷世救援》可能会更加完美的成为纯粹的悲剧。

张毅死亡的时候，队友敬着军礼，那一刻，他无法抑制的流下眼泪。

韩训是写剧本的人，很少会被自己经手的电影触动。

有趣的故事也好，感人的故事也罢，他反复的修改和反复的观看，早就磨平了他的敏感神经。

现在，《旷世救援》却让他心脏揪了起来。

因为他感到害怕。

人类的生命如此脆弱，就算是张毅这样应该拥有主角光环，能够突破所有艰难险阻的强大军人，仍旧抵不过死亡的无情。

他只是普通人，和千千万万的普通人没有区别。

韩训忽然感到害怕，他想起曾经自杀的吴建安。

一个看起来内向却乐观的导演，为什麽会轻易的放弃生命，为什麽没有邹春生的名字。

淋巴癌再容易治愈，也是癌症。

邹春生能够撑过这一次，还能撑过下一次吗？

结束了点映，电影院亮起的灯光暴露了所有人的泪痕。

韩训不好意思的擦着眼泪，在文鹤山关怀的眼神里，苦笑着说道：“这部电影，真的不应该在结束之後立刻亮灯。”

点映之後的影评，一改影评人激情狂吹的风格，开始走起了悲天悯人的温情路线。

等候了多少年的国産科幻，他们终于能够说一句中国人自己的科幻也能做得精彩大气，它不是为了讨好观衆的纯粹炫技点映，它是一部引人深思珍惜当下的悲剧。

包括它的编剧韩训，都在微博上发出了一篇长长的声明——

《旷世救援》是邹春生的故事，不是韩训的故事。

除去那些感叹自然灾难与死亡无情的感慨，一向骄傲的韩训对自己做出了深刻的剖析，他说：“我能为《旷世救援》做的事情非常微不足道，只是在悲怆的基调里，加上一些哗衆取宠的玩笑。

这是一个优秀的故事，能够激起人隐藏起来最为深邃的情感，让人産生无数关于未来丶梦想丶希望和平凡的感慨。

我们生而平凡，却能为了执着的信念，勇敢得伟大。

’世界没有悲剧和喜剧之分，如果你能从悲剧中走出来，那就是喜剧，如果你沉缅于喜剧之中，那它就是悲剧。’——科马克·麦卡锡《路》

我感谢邹春生创造了这个故事，也感谢自己没有愚昧的将它扭曲成一部单纯惹人发笑的喜剧。”

处于观望状态的观衆，更加迷茫了。

“悲剧啊……”

“……悲剧，顿时不想看了呀。”

“本来韩老师的电影我是必看的，看了预告片和点映出来的反馈也很想看，但是听说故事很惨，唉，好纠结。”

大部分人都不喜欢悲剧，即使预告片里的场景气势磅礴丶科技感十足丶主角们又帅气，也让观衆们望而却步。

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