掌心文学

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21作家之死5（第1页）

……爽啊。

惊鸿看江遇的眼神里都多了点感激。

她哪里晓得，这个眼神盈盈汪汪的，在江遇眼里，那简直是相当于崇拜啊。

乔彦的脸抖动了一下。

大家都一副憋得慌的表情，这时孟时源率先笑出了声。

然后，大家眼神交汇面面相觑，再扭过头面对乔彦的时候，就“扑哧”一声全都笑出来了。

拉出来……

我们是受过专业训练的，一般不会笑，除非我们……

惊鸿笑的时候又想，如果我有罪，请让上帝来惩罚我，而不是让我在这里听江遇讲这些屎尿屁笑话。

“你，你这个同学怎么能这么说话的？有辱艺术。”

有辱艺术……

乔彦说这四个字的时候，眼睛瞪得好大，也就显得更有喜感了。

他估计也没想到江遇是会这样讲话的。

九曲十八弯，怕人不上钩。原来是在这儿等着呢。

这种感觉让惊鸿想到从前的辩论赛，他就是喜欢给人设置语言陷阱、断章取义、倒打一耙、胡搅蛮缠……被他绕进去的对方辩友还得谢谢他。

总之，总之，十分无耻。

还好这次不是对方辩友，惊鸿瞬间get这里应有的说话语言艺术，再没有比这种时候更适合一个唱红脸一个唱白脸的时刻。

她轻轻拍了一下江遇的肩，又对乔彦说：“哎呀，学长，他这个人说话一向很难听的啦，怎么说话还得跟你多学学。”

“对啊，受教，受教。”江遇看着乔彦，面不改色，坦荡而无辜。

大家笑得更厉害了。

乔彦的脸微微泛青，没再理会他们。只对着周泓宇和温舒说，希望你俩好好考虑一下，他想让这台戏呈现得完美。

“但是，为什么还要我们演周冲和四凤？”周泓宇问。

周泓宇没完整的看过这台戏的剧本。

惊鸿去年和温舒在申浦的一个剧院看过专业剧团演过这台戏。

《作家之死》是经典的学生戏剧了，二十年前北大中文系的原创话剧。

剧本是独幕剧，算是一个小群戏，又不长，所以非常适合学生表演。

话剧的编剧兼导演刘纯说，话剧灵感来源于钱钟书先生的小说《灵感》，讲了一个自以为是的作家被自己创作的角色围攻的故事。

一位看似才华横溢的作家，喜欢塑造形形色色的人物，却在死后来到地府中，见到了阎王，以及自己曾经创造过的角色。

他为这些角色和自己赋予他们的人生洋洋自得。

然而众人却声讨他乱编胡写，角色们的性格都有缺陷，显得没有生机、没有生活，不符合正常的逻辑。众人声讨作家，认为自己只是在作家的作品里做了一个不自由的“演员”，演的是作家分配的戏。

作家情绪爆发，疯癫地诉说自己塑造角色时的呕心沥血，甚至与阎王大吵一架。阎王最后一锤定音，开始分配作家的下一世命运。

他原以为作家已经选择了服从。然而，作家竟然又一次做出了意料之外的选择。

这是一个戏中戏。因为几乎所有的情节都是以两人对话的方式呈现，所以很依赖相声似的台本语言和角色之间的对话张力。

整个独幕剧最重要、台词最多的角色当然是作家。乔彦已经决定自导自演。

戏份次重要的是掌握命运的“阎王”，所有戏份基本都是和作家的对手戏，所以两个演员的表现能力需要旗鼓相当，还需要点默契，这样才能让舞台显得有张力。

乔彦也已经找好了自己信任的演员，跟自己演对手戏。

剩下来的就是作家笔下形形色色的人物。

有粉丝、革命者、流氓、老鸨、记者、教师、女学生。两个革命者是要参考周冲和四凤的打扮，部分性格特征和《雷雨》是一样的。

乔彦想让周泓宇和温舒演，估计也是考虑到角色经验的问题。他们演过原汁原味的周冲四凤，可以方便比较作品之间的差异，很轻易地和新角色建立联系。

看完本子以后，周泓宇和温舒对角色其实都还蛮有兴趣的，但是看乔彦……总觉得有点一言难尽，这人接人待物都怪怪的，然而邀请他们又确实很诚挚，一时间不知道要不要答应。

周泓宇想了一会儿，问乔彦：“学长，这个戏里其他的配角都选好了吗？如果我们俩来演，能一起带上他们仨吗？”

他看看惊鸿、江遇和孟时源。

“我们关系很好，所以还想继续演一台戏。”他说，“其实上次大家的表演都很不错。”

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