掌心文学

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第61章 一直被模仿从未被超越（第1页）

埃特·米勒的年均产量之所以如此之高，是因为采用流水线的方式与合着者写作，故事基本上取材于现实中生的犯罪案件，通常都会有一些惊悚、猎奇、黑暗的元素在里面，阅读门槛很低，种种因素，使得有着固定且较为庞大的读者群体。

可以说是十分商业的书，就像那些快销服装品牌。

再加上出版商的良好运营和营销，他的书有好些都被改编成电影和电视剧，通过影视的影响反哺给了书籍，为他的名气和销量不断积累，造就了他现在的天王地位。

因此将近一百本作品里，刨除掉一大半不值得浪费时间看的水货，剩下的一小半里，再剔除一半的可看可不看平庸之作，剩下的部分才称得上是精品，应该也是他的自信之作。

你以前也被他故事里的那些猎奇的、惊悚的片段吸引过，只是每次看完后就抛之脑后，就好像你的大脑皮层变得十分平滑，那些故事情节滑滑梯一样“呲溜”一下从上面滑走了，不留丝毫痕迹。

他这接近一百本书里，侦探都是同一个人，却没能给观众留下任何深刻的印象，是一个很普通的侦探，尽管你能感觉到他一直试图让他饱满起来，给他增添了很多细节，试图让他活过来，但是没有卵用。

所有读者的目光都只会聚焦在他的惊悚和猎奇部分，毕竟读者看他的书就是冲着这些来的。

而他塑造的平庸侦探根本无法把人的注意力从这些上面转移开，也许哪天他给侦探换了个名字，读者都不会马上现。

其实这是自古以来大部分推理小说都难以避免的一个硬伤，那就是侦探的魅力和案件难以达到同时的精彩，一旦非要花大量笔墨在侦探身上却没有足够魅力，反而会让观众厌烦。

因此大部分推理小说家的重点都会放在案件和犯罪嫌疑人身上，这样能避免重大失误。

你能感觉到埃特·米勒很想突破这一点，只是能力有限，至今没有什么效果。

那么如果他看到《福尔摩斯探案集》呢？

这个同时将侦探的魅力和案件紧密连接的故事。

这位侦探的魅力，在后来甚至越了案件本身。

在另一个世界里，“夏洛克·福尔摩斯”这个侦探被创造出来后，就几乎让所有推理小说的侦探失去了姓名，他成为了立于所有侦探顶端的王一样的存在，在往后一个多世纪中，一直被模仿，从未被越。

其魅力之夸张，甚至在后面这个角色被作者写死的时候，市民在帽子上佩戴黑纱，如同为一位真实存在的伟人逝世而哀悼，报纸上出现了充满愤怒的讣告，编辑部收到了潮水般的抗议信，读者冲进编辑部打砸，人们愤怒地指责作者是“杀人犯”。

甚至有绅士太太在街上用雨伞敲打作者。

就连当时的英国女王都公开表示对此感到失望。

可谓是文学史上最激烈的读者反抗，史无前例的公众反应。

巨大的压力之下，作者最终不得不想办法复活了这个角色，才平息了众怒。

你在阅读这个故事的时候，也立马爱上了这个角色，除了想让埃特·米勒好看，你也很想让所有人都认识福尔摩斯。

你迫不及待地投入了创作之中。

另一边，桑妮回到出版社后就一直忧心忡忡的，跟老板说了这事。

老板原本听说你有新书计划了还很高兴，下一秒听到你是被埃特·米勒激的要写推理小说，嘻嘻就变不嘻嘻了。

“桑妮，你怎么不拦住她！”老板开始焦虑得在办公室里转来转去了，“本来转型就很难，还一转就往推理小说转，埃特·米勒是个混蛋，可也确实在那里杵着呢，她去撞击，万一头破血流怎么办？”

“上帝，小孩真是沉不住气，桑妮，你当时就该倒那混蛋一脑门咖啡！”

学者出版社这几年靠着《哈利·波特》系列赚到了金山银山，已经是全美最大的出版巨头了，从股东到编辑，各个都吃足了红利。

他们对你是有感情的，这时的焦虑担忧也并非只是单纯担心你新书扑街他们赚不到钱。

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