掌心文学

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第338节（第1页）

两片大陆，一片污染之海，对立的主线。舞台已经搭起来了，我要写的是一个关于毁灭和创造的故事。

在开文之前，做结局设计的时候，我搜索了创造亚当的壁画。

上面说，有些解读中认为，上帝背后的红色器官是大脑。也有一些解读认为，它象征子宫。

那一瞬间我想笑，男性书写男性的神话，男性的上帝创造男性的人类始祖，男性认知中的一切。而她在哪里？

她是上帝怀中的夏娃，她是肋骨，她是处女的玛利亚，她是子宫。

他们剥离了一切，让男人创生男人，但居然也还心虚地知道人类诞生于羊水与女宫中吗？

她本可以是造人的娲皇，她是地母，她是人类的原始母亲，她是最初的莉莉丝。

她当然也不需要伏羲。

创生和执死，能够创造亚当的不是上帝，能够毁灭旧世界创造新世界的只有女人。

·最后的琐碎思考

最近两年的我变了很多。

我现以前能看的作品看不下去了，以前能爱的角色爱不了了，以前看不见的东西现在满目地出现在我眼前。

写完《蛋壳》后我觉得，我生活的世界像一个巨大的恐怖怪谈。原来房间里的大象一直在，只是我没有看到。

《蛋壳》期间我还能写男人，但现在我一点都不想写男性角色了。即使是这种世界里的反派，我也必须要写成女人，有血有肉的女性反派。

刚写《血条》文案的时候，我还打算继续写女男平等的联盟，但做设定的时候实在忍不住，大手一挥只留了个桃花源，而且在剧情中期把它推翻了。

去年年中的时候我在微博上说：

“我偶尔会回看以前写的小说，过去的有些地方甚至让现在的我吃惊。

“我19年写过一个叫徐真真的恶毒女配，从名字到情节都非常套路、非常刻板印象，出场几千字就死了。

“我很清楚地记得我当时就是为了剧情推动随手写的，一个大纲上都没有的、临时创造出来的工具人。”

“不管从客观还是主观意义上来说，我那段剧情都写得非常差。

“你可以在无数小说里看到无数这样的塑造，嗲嗲的、无脑的、刁蛮的恶毒女配，她们有着敷衍的名字，无由来地散着恶意，坏着主角的事，食着“自己”的恶果。以至于连死亡都顺理成章，也索然无味，成为环境描写的一个添头。”

“……我很少会觉得对不起我写过的某个角色，但是那天之后我觉得我至少对不起她。以前写下她的我毫不在意她，但现在的我没法不在意她。

“我像是和某种群体潜意识一起完成了一场谋杀，但事实上的死者也不是“她”。她如果重生，也不会叫徐真真，也不会有着那样的性格。

“以后我应该会在合适的剧情里重新安排一个有着她符号的角色吧，那不是她，但可以算作是她的某种投射，或是姐妹。”

那样的角色我不会再创作了。我不要再参与那样的谋杀了。

这种角色换成男角色也毫无意义，多写一个男角色，我就少写一个女人。

摆脱厌女思维创作的过程非常艰难，前人创造的剧情已经成为了思维定势，裹挟了一个又一个作者的键盘。照着那个写，你可以看到坦途和鲜花，成功近在眼前。

可我为了什么而写作？是为了重复被别人嚼烂的渣滓吗？当然不是。是小路我也要走，只有这条路上没有怪物。

创作者圈内有一种怪谈。先大部分人都承认我们的作品里缺少女角色，其次事实是男作者在写大男主，女作者也在写大男主，双男主，抢眼的男主加女主。

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