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探马绕了一圈,看到桥头那块“止马柱”和“诉箱”,又看到桥下“暗呼吸”的小石孔,最终什么都没做,掉头回去。
郭嘉站在桥上,目送他们远去。他不在意这点试刺,他在意的是石在水里第一次“呼吸”时出的那声极细的“嗯”。那声与他胸腔里那口黑风碰了一下。黑风也“嗯”了一下。它很少这样温顺,他记下了。
夜来无雨。天工司把“蛇目一点”的刻位换到“桥东压角石”的阴面,令牌一线传齐。
里正们在井口交换“石路”的值守,孩童趴在“石尺”上玩,耳朵贴在小孔上,听“虫鸣”。有老人从“诉箱”旁走过,咳嗽两声,叹口气,却没有投书。
他目睹昨日夜里那一场急水,也看见今日这些石头像人一样站成了一行,挡在水与屋之间。他走到井边,用粗糙的手摸了一把新换的令签,蛇眼里那一点小光在月光下闪了闪。他对着那一点光微微鞠了一躬。
天将四更,郭嘉回心城。天工司的小官在灯下把今日的“石账”按“枕、齿、喉、桥”四栏合起。他把最后一笔添上:“石鸣七孔,三鸣,五鸣,七鸣,一息平。”
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放笔时,他的手指有些麻。
他揉了揉太阳穴,心海里的卷轴像被人从远处轻轻掀了一角。洛阳那一点仍稳,兖州这块板面上有一条细线正往北泛起淡淡的光。那光不是火,像石与水互相摩擦后生出的温。
他把精神之手压在那一点上,仿佛把掌心按在桥下的卧枕上。
“再一点,就够了。”他心里说。
黑风并没有因为这句自语而疯。它只是翻了一下身,像一只被驯过了的野兽,往更深处缩去一寸。它也许在等下一次风雨,也许在等下一处“引”。
郭嘉不催。他知道从“石头”开始,是为了把“气”留在这片地里,以地养身,以身借天。他把灯火压低,按例写了三行小字:
“石枕六十有四,鱼鳞百四十,喉三,桥一。石鸣如式,逆齿不失。人无伤,贼二缚。蛇目一点,已更。”
写完,他把这三行折起,压在一枚小石下。石不大,沉。灯影摇了摇,像有人在远处以看不见的手替这座城调息。
第三日清晨,曹操在桥头立一块小碑,碑不大,只臂长。碑文四行,出自文若之手:
“开门以人,闭门以法;
疏水以道,聚水以石;
昼传机,夜传危;
一日一验,一月一修。”
碑立在“止马柱”的另一侧,凡入城者,必见。
夏侯惇看了一眼,只道:“短,好。”他说好不是因为字写得漂亮,是因为短。短才记得住。
程昱在旁没说话,指尖轻轻敲了一下碑背。他喜欢这种不动声色的“压”,压在那儿,不吓人,却沉。
午时,石会第二项开,名“路”。路不是光滑的是非,是被石枕一块块连起来的决心。
郭嘉用红朱在环街上点出三处“慢角”。慢角下压了不同形制的石,有圆,有方,有长条。他对工正说:“角不慢,车就快;车快,人就碎。角慢了,人就会看脚下,看到‘回’字,心也慢。”工正“哎”的一声,转头就去换。
傍晚,天边一段红像火。
蔡文姬坐在桥头石上,端起琴,轻按三声,停;五声,停;七声,停。她把前夜那一刻的急与险全都折进停里。弦在指下呼吸,石在琴下呼吸。
尾声落时,郭嘉从桥下的暗影里走上来,肩上带了两点潮。他停在她前,低声道:“石骨立住了。下次来的是人。”
她点头:“人比水难。”
“难在心。”他笑,很轻,“可我们有‘慢角’。”
她也笑。风过桥,桥下的水从卧枕旁绕过,一声“嗯”,像答应。
夜里,天工司第三道石令:两处“丁坝”各加一枚“石鼓”。鼓非鼓,是空心石,水撞进孔里,鼓壁震,远处可闻。两处石鼓并列,间隔不等。
谁听得出差别,谁就是懂“水”的人。懂水的人,最值得用在“喉”口。
令出后,里正们开始辩“鼓声”,孩子们凑在一起比谁听得准。
有人笑说这是儿戏,程昱没理。他知道,秩序要从“喜欢”里学;喜欢了,才肯记;记久了,才肯护。石鼓不过是石在教人,教出来的,才算真本事。
曹操第三天又来,穿了一件普通的夹衣,悄悄看了石鼓一回,笑着对郭嘉道:“石会、鼓声、慢角、暗喉、止马、诉箱……你们把一座城弄成一件器物,神鬼之工。”
“神鬼之工,从石头开始。”郭嘉回礼,“从看得见的,慢慢把看不见的请出来。”
“你这人。”曹操笑,“口气越来越像个匠。”
“匠能成国。”程昱淡淡地接了一句。
这句话落地时,城心的灯一点点亮,井上挂着今日新刻的令签,蛇眼里那点光在风里稳稳立着。
远处传来石鼓一轻一重两声“咚”,像两颗心,一颗是城的,一颗是人的。两颗心隔着水互相承认了一下,便都安静。
夜更深,郭嘉走回天工司,收起案上的“石账”。他把“洛阳—兖州”的那条细线又在心里摸了一遍。
线不热,不冷,像石面上的一层薄温。他把目光从线移开,看向更远的北边。
那里有一块未亮的暗。他知道那是一处将来要“引”的“脉”。但他没有走神。他记得自己的法:先把脚下这一步站稳。稳,从石头开始。
他吹熄灯,黑里只剩水声。
水声不急不缓,从卧枕旁、从暗喉里、从鱼鳞下绕过。城像活物一样睡了,睡得踏实。
黑风在他胸腔里也睡了,睡前吐了一次信,像对谁说“暂且”。
——神鬼之工,从“石头”开始。石一立,气可缝;气一缝,人可安。
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